留一点神秘感给魔术节目

　　在虎年央视春晚上表演的“手穿玻璃拿硬币”，在演出10分钟后，就有网民出来揭秘、破解。随后参与揭秘的人越来越多，有网民还进行图解，甚至推出“全面破解刘谦魔术”、“硬币穿玻璃教学”视频，堪称“全球华人都在揭刘谦的老底”。

　　好奇之心人皆有之。人们一定想知道，发生在你眼前的这不可思议的一切，到底是怎么一回事？但是，对于魔术表演，我认为还是不必去揭秘和破解，“西洋景”以不拆穿为好。

　　我读大学读书时有一位同住一个宿舍的同学，名叫徐志远，毕业后分配到上海杂技团工作，后任上海杂技团副团长，主管演出业务，经常率团出国访问。他和我的关系非常密切。我也经常到上海杂技场去看他们的演出，对许多魔术节目表演感到不可思议。有次同学聚会，有好几位同学要求他介绍一位女郎走进一只空箱子后、怎么会突然消失的秘密。徐志远笑笑说：“这个不好说。把魔术的秘密揭露了，魔术师就没有饭吃了。”徐志远先生后来退休了，依然对魔术节目的秘密守口入瓶，不以“知情者”的身份去出“解密”的风头。我还听说，我国第一代女魔术师刘明正有个叫“缩手自由”的魔术，就是铁丝绑住她的两个大拇指，不松开铁丝，手在铁棒间穿梭。为毛泽东表演后也大为惊讶，但这一手绝活，刘明正连丈夫也不透露。

　　魔术是一门艺术。最早的外国魔术也称“西洋镜”。魔术之魔，无疑要欺骗观众的眼睛。如果说是一种欺骗，那是一种艺术的欺骗，一种高明的欺骗，一种快乐的欺骗。请君入瓮，再请君开开心心从“瓮”中走出来，是一种艺术享受。它和看京剧《三岔口》中的黑夜里的开打一样，是一种艺术享受。魔术是让观众当场做梦。用刘谦的话来说：“魔术是一种创造梦想的行业，睡着做梦总比醒着好。”“西洋镜”根据光学原理进行暗箱操作，所以显的有些神秘，而一旦打开后，里面不过是几张图片而已，也就一点不希奇了。保留一点魔术节目的神秘感，不要“打破沙锅纹(问)到底”，让我们大家用轻松的心态看待魔术表演，不是更有味道吗？你看出了一点门道，那是你进入了另一种艺术享受的境界，但不一定要把你的发现和别人共享。

　　魔术不是一道知识竞赛的题目，不一定非要有一个标准的答案不可。出色的魔术节目是一种艺术创作，是一种知识产权，应当加以保护。中国魔术总体创新能力弱，对一个有影响的创新节目，更有必要多加保护。你把它的秘密全揭露了，并公然在媒体上破解，这对魔术节目的知识产权是一种侵犯。在国外，魔术界有萨士顿三原则的规定：一、在魔术表演之前，绝对不透漏表演内容；二、不在同一时间、地点对相同的观众变同样的魔术2次；三、魔术表演过后，绝不向观众透露魔术的秘密。萨士顿萨是二十世纪初美国一位伟大的魔术师，后人为了纪念他，将魔术表演所必须遵守的三项守则前加上他的名字。在魔术界，“拆穿西洋景”是一种违反职业道德的行为。徐志远先生不向同学泄露魔术节目的秘密，严格遵循萨士顿三原则，是一种有道德的行为。

　　此外，按照魔术界约定俗成的规矩，魔术无代价不传授，教学资料只能在魔术师和学习者之间流动。如今，居然在电视媒体上公然播放魔术教学碟，这是其他任何国家都没有发生过的事。这不仅危及到魔术师的表演，而且可能助长观众看待魔术不正确的认识。与欧美甚至日本相比，中国大陆的魔术发展较为落后，新创作的节目部多，和有些人对魔术的“病态”认识有一定关系。

　　这里，对“托”也要说几句公道话。变戏法，少不得“托”。魔术的“托”，就像钓鱼中需要鱼饵。没有鱼饵，哪里钓得成鱼？魔术表演中的“托”，也称“媒子”。“媒子”有两种：一种是舞台演员出任的托，另一种是由观众充当的托。“托”是魔术师的帮手。有人说刘谦在央视春晚节目里带来了一个“诈骗团伙”，那是十足的外行话了。著名魔术大师傅腾龙说，像刘谦这样高明的魔术师，应付场面易如反掌，有一个“托”就足够了，不需要一个“诈骗团伙”。说几句外行话也不要紧，但以此来指责刘谦的出色表演，那就很不应该了。