巴 格拉斯效果不是一个简单的秘密，它并不是一学会方法就可以完成效果的简单魔术。它首先是大卫发明的一种方法。大卫一直想要发明一些不可思议的效果，然后用 一些工具来实现它。他开始每段表演之前都不知道他将要表演哪个效果，如果时机成熟，那么“任意位置的任意牌”的效果就可能会呈现出来。但是同时他也没有忘 记当一个魔术师都被一些复杂的技艺所吸引的时候，那么外行人同样也会对这些效果印象深刻，比如观众想的牌跑到口袋里。这取决于什么可能发生以及如何呈现。 看过“任意位置的任意牌”效果的魔术师无疑会对这个效果印象深刻。他们会记得发生过一个不可能的效果。对于一个魔术师来说，可能是有史以来最不可能的效 果。但是现在即使大卫也很难告诉你他表演中是如何产生这些效果的。这里效果比方法重要，而那些让你困惑的记忆会告诉你他成功了。
在舞台上
由我们前面的描述，巴格拉斯效果看起来具有很多即兴的成分，所以大卫会在比较正式的
场合，比如舞台上，夜店里或者电视上表演这个流程看起来很不可思议。但是，他确实是这么做的。
你会发现本文提到的“任意位置的任意牌”都是大卫一个人的表演。表演中，他会从观众中找两个人来帮助他，让他们来当见证人。大卫会表演几个和想牌有关的效果，再插入一些效果很好的即兴表演，但是在这时，他总会表演“任意位置的任意牌”的其中一个版本，表演是这样的：
大卫让一位观众指一个人，观众中的任何人，而让被指到的人说一张牌。那张牌一说出来，大卫便开始评价可能性。这张牌可能在牌顶或者在接近牌顶的位置。它也有可能在分界桥或者分界桥附近的位置。我们已经讨论过在这些地方大卫总能够很容易地完成这个效果。
然 后，大为可能会让第二位观众也指一个人，让他说一个数字，大卫知道牌在哪个位置，
然后通过不同的措辞，大卫能够引导观众说出一个他想要的数字。如果顺利的 话，选择的牌已经在选择的数字上了。在最坏的情况下，大卫通过在把牌递给观众的时候偷走几张牌同样也能实现最终的效果。
指出效果
神 奇的魔术效果应该有它应用的荣誉，所以在数牌之前，大卫会向观众解释为什么要像刚才那样选人。“现在你们可能想知道为什么我要找两位观众上台来，然后让他 们指另外的观众来说牌和数字，如果我自己指两位观众来说牌和数字，然后在指定的位置找到了指定的牌，那么你们可能会得出唯一的结论，那就是我们是串通过 的。”
现 在牌叠在桌子上或者在观众的手里，大卫第一次开始说这个魔术的效果。大卫不想让观众觉得这个效果只是一些简单的扑克技巧，而是要让他们觉得这个效果是不可 能的，他要让观众一直都知道表演过程中发生的任何事情。这样，观众可能会真的认为大卫和台上的观众串通过，所以，越多的人参与进来，观众觉得是托的可能性 就越小。
一种不同的表现方法
如 果第一次指出的牌不太合适，大卫会会用一种不同的方法处理。这张牌可能不容易实现
效果，或者在牌叠中一个不太好的位置。这样，他会让另外一位观众再说一张 牌来给他更多的选择。听到第一张牌，而大卫觉得他能做的更好，这时，他会立即告诉观众，“记住那张牌。”他让这位观众再指另外一名观众，大卫让他也想一张 牌，但是在他说出牌前，大卫会转到第一位观众对他说，“别忘了你的牌。”他提醒观众选第一张牌是一个必须的过程，但他不会让观众一直指定牌直到说到他想要 的牌为止。
现在，第二个人的牌可能在牌顶，或者其他比较容易找到的地方。但是，这时就停下来，然后揭示牌是一个错误的做法，观众会察觉到一些不对劲的地方。所以，大卫会让第二位观众再指最后一位观众，这时才说这个选牌的过程结束了。
现 在选了三张牌，大卫有很大的灵活性。不可能三张牌都得到好的效果。举例来说，现在大卫知道他用第二张牌可以做到一个非常惊人的效果，他现在转向台上的一位 观众说：“现在有三张牌，我想要你选择一张。”这位观众可能会很慌乱，因为他可能一张牌都不记得了。所以大卫让刚才想牌的观众举下手。“1，2，3”大卫数了一下。“你随便说其中的一张牌，我就找那张牌。”这时第一次大卫暗示他要做什么：他要找到观众想的牌中的其中一张。但是他没说怎么找。
如果这位观众选择了大卫想要的那张牌，那么大卫就会清楚的说，这位观众可以选择这三张中的任意一张（说出这三张牌），但是他会找到观众选的这张牌。他可能会让观众说一个数字，然后表演“任意位置的任意牌”的效果。或者他会表演一些其他的效果。其他那两张牌不会在被提到。 大卫可能很不走运，第一张牌又被选到了，这样他又回到了最开始的境况。这时，他可能会决定改变效果，用他在餐桌聚会上使用的即兴技巧找到不是一张而是全部三张牌。
大 卫从来不会让观众觉得如果选到其他两张牌的话，他就没办法完成效果了。实际上，他总会找到全部的三张牌。第一张找到的是选择的那张，然后他说：“你可能会 想知道如果你选择了另外那两张会发生什么事情。”很快，他会实现令观众满意的结尾。“没有不好的牌”大卫说。“只是有些牌比较容易找到。这取决于你的感觉 以及你是不是想做点困难的事情。我通常都会选择做。”
纯粹的魔鬼
通常第一张叫的牌就是大卫要变的牌。某人说一个数字，而大卫用之前提到的心理学技巧
控制他们的选择。如果牌在正确的位置上，那么大卫就可以走开，用适当的方式展现效果，并强
调说牌和数字都是随意选出的，而他也没有碰过牌。那么他就可以让台上的观众而不是他自己来数牌。
但是，大卫承认他让另一个观众决定他们想要从牌顶开始数还是牌底开始数很疯狂。 这纯粹是赌博，但是为了效果，这个赌博很值得。如果他们选错了，他不会问他们是否他们想要改变想法来纠正这个错误的选择。流程中不会尝试这种心理学的伎俩，尤其当观众很确定他的选择的时候。
那 么当大卫赌败了的时候会发生什么事情呢？首先这取决于牌的设置方法。他刚刚指出观众选择数字和牌的方法都很自由，而现在另一位观众来数牌，接着他补充问道 他们是想从牌顶开始数还是牌底。如果观众做了错误的选择，比如，他们说“牌底”，而他想要的答案是牌顶，他会笑一笑，回复说，“错！我们从牌顶来数！”观 众会以为刚才的选择只是一个玩笑。现在，他重复一下牌和数字，重新回到神秘的气氛，观众数牌，牌在相应的位置出现了。
前面我们提到从底牌开始数牌，看起来自然，又不会被怀疑是一件很困难的事情。所以，如果选择了从底牌开始数牌，最好把整副牌翻过来，然后让牌面朝上来数。但是，大卫使用一种方法使他能够从底牌开始数，而又让观众意识不到。假如观众选择了14，而指定的牌刚好在从牌底数的第14张，大卫会很随意地将桌面中央的牌叠翻过来，然后故意让观众一张一张地数牌，直到数到选择的数字。没人会意识到他们在面朝上的数牌。当牌在正确的位置上出现时，观众就会认为这是从牌顶数的第14张。有些观众可能会注意到这点，但是因为“牌顶”和“牌底”的概念很模糊，而且大卫看起来好像知道自己在做什么，所以观众很容易接受。自由选择的牌在正确的位置上出现了，那是他们唯一记住的事情。
插曲
现 在我们来讲讲另一个大卫在台上会表演的一个效果，这个效果非常震撼而直接。台上的
一位志愿者说了一张牌，然后大卫对他说，“等一下我会让你走到桌子旁边， 然后像这样切牌。”大卫随即将牌切成了两份。观众不知道的是他已经准确地切到了刚才说的牌上。他瞄了一下切到的牌的牌面，就已经确定他切到了指定的牌上。 切下来的部分放到桌子上离其余牌不远的地方。
大卫有可能没有准确地切到想要的牌上，但是很快，他会从上面牌叠掉下几张，或者再切几张来弥补这个错误。他没有做一些隐秘的动作，而是像往常一样随意的掉下一张牌，或者再拿起一张牌。 在观众知道了大卫要做什么后，大卫便将两叠牌合成一叠，这样，指定的牌就在牌顶或者牌底了。现在假设在牌的底部。
大卫会从桌子旁走开，站在一边，而观众在另一边。“准备好了吗？”他问。“你的工作就是将牌切到你刚刚说的那张牌上。你说的是什么牌？”观众回答，然后大卫让他走到桌子旁开始切牌。“随便切，但是不要完成切牌，拿一半到旁边就好。好的。”
观众回到原来的位置，大卫走到牌前，随意地将两叠牌交换位置。这是一种古老的交叉迫牌的方法。但是，他的身体会遮挡住他的动作不让观众看见。他做的很快，走向桌前，朝向观众说，“我们来像那样标记一下切到的牌。” “你为什么会切到这个特殊的地方呢？”大卫在让观众说出刚才想的牌前说到。然后，他伸出手拿到牌，拿起上半叠牌，面朝向那位观众。“那是你的牌吗？”大卫看都没看便问。
“是的。”观众很惊讶地说。
大卫快速将牌叠朝向自己和台下的观众，假装惊讶于台上观众的成功。“他好聪明啊，掌声鼓励一下。”交叉迫牌是一种很古老的技法，但是用到这里便产生了很强的效果。志愿者说了一张牌，然后自己切到了那张牌上。没有比这更直接的魔术效果了。
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