1.给初学心灵的爱好者怎样学习心 灵魔术的建议？
要循序渐进,不要盲目追求大的效果, 比如很多爱好者一提心灵魔术马上 第一个反映就是巴格拉斯效果.这其 实就是进入了误区.其实很多简单实 用的基础效果比巴格拉斯更具有可 表演性.
我已经不止一次推荐过两本书了1. 《13 Steps toMentalism》 2. 《Mind Myth & Magick》前者被誉 为入门级教材.但里面的内容却涵盖 了很多的心灵理论.真正研习的人并 不多.因为我在个人讲座和表演中演 示里面的内容,很多人都不知道,其实 他们手里都有这本书.第二本是我比 较喜欢的书.里面的东西会给你眼前 一亮的感觉.你会惊讶,我靠,原来还 可以这样.总之就像你玩纸牌需要基 础手法一样.心灵魔术也没有速成一 说.这类东西没捷径可寻.
2.最喜欢的心灵魔术师
我喜欢的心灵魔术师很多,但因各种 因素导致一些以前喜欢的,现在不喜 欢了,以前觉得好的现在觉得不好了. 但有一个人是例外,Bob Cassidy.从 接触他的表演和书籍到现在一直觉 得他是一个真正的表演者.他已经把 读心术玩成精了.而年轻一辈的里面 Luke Jermay也是我比较喜欢的表 演者.尤其是他的一些表演方法,值得 深究.
3.心灵魔术非常难以表现,要怎么的 表现形式或者人格魅力才能表现出 它的魅力.
谁都可以表演心灵魔术,但不是所有 人都能成为心灵魔术师.心灵魔术需 要的个人“修养”很重要.也可以把它 理解成一种气场.我说几个名字Max Maven,Derren Brown.就具备这种 强大的气场,一个是玩神秘范的,一个 是玩幽默的.当然还有绅士范的 Banachek.心灵魔术的表演需要积 累的知识很多,由于它不同于别的形 式,可以说是门“说”的艺术.其语言处 理的难度我觉得远大于效果.
4.心灵魔术和普通魔术有什么区别
Darwin好像说过这样一句话,一个读 心人用一个本可以让整个体育场沸 腾.这是桌面纸牌魔术师做不到的… 这是说呈现方式的不同,可能读心术, 心灵魔术的自由度比其他类型的魔 术师更高一些,但其本质没什么区别, 都是娱乐观众,西方有信仰,信神.所 以对待读心术这类东西他们不会把 它归为魔术.但中国的观众我没把握 他们是否能区分它们的不同.但这都 不重要.
5.心灵魔术,读心术和催眠是完全不 同的东西么?还是说它们属于非常类 似的表演范畴.?
在国外它们是三个不同的领 域.Mentalism(心灵主义),Mind Reading(读心),Hypotist（催眠）.
我个人认为Mentalism更偏魔术 类.Mind Reading属于冷读范畴,有 点类似中国的算命占卜.催眠就是另 外一个领域了,也包含在医学范畴里.
6.评价一下松明的心灵魔术和 Derren Brown的魔术.
DB的表演是一流的,他的想法也很 牛.更重要的是他有一个超强的团队, 从早起的Luke，James.到刚回归的 导演Andy,都是响当当的人物.一个 优秀的团队可以让一个表演者只去 关注表演本身,有一群人帮你来完成 美工,音响,创意.而他目前的表演已 入“化境”.表现力超强,最重要的是他 的表演很有感染力.流程安排紧密有 关联.张力十足.你会给他掌声,你会 大笑,你会惊恐,你会哭,这才是完美 的表演.
松明的表演我看的不是很多,两岸四 地的时候看过他的表演和讲座.首现 必须肯定他是一个有追求的人.而且 有很好的表演功底.对心灵魔术的推 广也是件有功德的事.但他的一些理 念和所传授的一些技巧,包括表演时 一些台词表达我只能说不敢苟同.
7.最近一年在魔术上有什么打算要 做的事情？
新的一年我的精力都会放在表演上, 包括剧场秀的筹备,还有给其他一些 做剧场的人做顾问.
当然我计划写一本心灵教材.把自己 的一些积累和经验分享给爱好者.当 然能不能在一年内完成我不敢保证.
8.心灵剧场和普通魔术剧场（例如 《旅程》）有什么区别,无论市场性 还是内容安排,需要特别注意什么？
魔术剧场可以说在中国就没什么市 场,无论我还是孙峥都是摸索,孙峥已 经走了一步.区别还是有的,最重要的 是找到合适自己表演的节目,内容不 能混杂,要有主题性.剧场的好处是可 以自由一些.同时也考验表演者的功 力.我经常去大学表演,排演新的流 程,更关注大学生的反应.就是要找到 适合表演的节目,绝不能看这个好就 表演这个,那个好就赶紧学来,这是完 全错误的,有些东西是不属于你的.把 这些经验积累到一定地步了,就可以 尝试着做专场秀了.而剧场也是你确 立风格的地方.如果说商演10分钟20 分钟对你来说已经可以游刃有余了, 那么你试着表演1小时,你会发现那 是种考验.完全不一样的经历.
9.对于心灵魔术,催眠,读心这些艺术 形式怎样理解.他们给予观众怎样的 感受才是好的？
我只把它们理解为一种娱乐大众的 艺术形式.和相声,唱歌,话剧没本质 区别.它们给予观众的感受应该是快 乐愉悦的,而不是枯燥乏味的.我始终 认为得到笑声比得到掌声要难的多. 我觉得心灵魔术表演应该是类似脱 口秀的,语言大胆有“挑逗性”.甚至讽 刺性,把一些效果融入进去.因为语 言,还是语言对表演太重要了.概括来 说就是一点,让大家开心的来看表演, 然后开心的离开.
要循序渐进,不要盲目追求大的效果, 比如很多爱好者一提心灵魔术马上 第一个反映就是巴格拉斯效果.这其 实就是进入了误区.其实很多简单实 用的基础效果比巴格拉斯更具有可 表演性.
我已经不止一次推荐过两本书了1. 《13 Steps toMentalism》 2. 《Mind Myth & Magick》前者被誉 为入门级教材.但里面的内容却涵盖 了很多的心灵理论.真正研习的人并 不多.因为我在个人讲座和表演中演 示里面的内容,很多人都不知道,其实 他们手里都有这本书.第二本是我比 较喜欢的书.里面的东西会给你眼前 一亮的感觉.你会惊讶,我靠,原来还 可以这样.总之就像你玩纸牌需要基 础手法一样.心灵魔术也没有速成一 说.这类东西没捷径可寻.
2.最喜欢的心灵魔术师
我喜欢的心灵魔术师很多,但因各种 因素导致一些以前喜欢的,现在不喜 欢了,以前觉得好的现在觉得不好了. 但有一个人是例外,Bob Cassidy.从 接触他的表演和书籍到现在一直觉 得他是一个真正的表演者.他已经把 读心术玩成精了.而年轻一辈的里面 Luke Jermay也是我比较喜欢的表 演者.尤其是他的一些表演方法,值得 深究.
3.心灵魔术非常难以表现,要怎么的 表现形式或者人格魅力才能表现出 它的魅力.
谁都可以表演心灵魔术,但不是所有 人都能成为心灵魔术师.心灵魔术需 要的个人“修养”很重要.也可以把它 理解成一种气场.我说几个名字Max Maven,Derren Brown.就具备这种 强大的气场,一个是玩神秘范的,一个 是玩幽默的.当然还有绅士范的 Banachek.心灵魔术的表演需要积 累的知识很多,由于它不同于别的形 式,可以说是门“说”的艺术.其语言处 理的难度我觉得远大于效果.
4.心灵魔术和普通魔术有什么区别
Darwin好像说过这样一句话,一个读 心人用一个本可以让整个体育场沸 腾.这是桌面纸牌魔术师做不到的… 这是说呈现方式的不同,可能读心术, 心灵魔术的自由度比其他类型的魔 术师更高一些,但其本质没什么区别, 都是娱乐观众,西方有信仰,信神.所 以对待读心术这类东西他们不会把 它归为魔术.但中国的观众我没把握 他们是否能区分它们的不同.但这都 不重要.
5.心灵魔术,读心术和催眠是完全不 同的东西么?还是说它们属于非常类 似的表演范畴.?
在国外它们是三个不同的领 域.Mentalism(心灵主义),Mind Reading(读心),Hypotist（催眠）.
我个人认为Mentalism更偏魔术 类.Mind Reading属于冷读范畴,有 点类似中国的算命占卜.催眠就是另 外一个领域了,也包含在医学范畴里.
6.评价一下松明的心灵魔术和 Derren Brown的魔术.
DB的表演是一流的,他的想法也很 牛.更重要的是他有一个超强的团队, 从早起的Luke，James.到刚回归的 导演Andy,都是响当当的人物.一个 优秀的团队可以让一个表演者只去 关注表演本身,有一群人帮你来完成 美工,音响,创意.而他目前的表演已 入“化境”.表现力超强,最重要的是他 的表演很有感染力.流程安排紧密有 关联.张力十足.你会给他掌声,你会 大笑,你会惊恐,你会哭,这才是完美 的表演.
松明的表演我看的不是很多,两岸四 地的时候看过他的表演和讲座.首现 必须肯定他是一个有追求的人.而且 有很好的表演功底.对心灵魔术的推 广也是件有功德的事.但他的一些理 念和所传授的一些技巧,包括表演时 一些台词表达我只能说不敢苟同.
7.最近一年在魔术上有什么打算要 做的事情？
新的一年我的精力都会放在表演上, 包括剧场秀的筹备,还有给其他一些 做剧场的人做顾问.
当然我计划写一本心灵教材.把自己 的一些积累和经验分享给爱好者.当 然能不能在一年内完成我不敢保证.
8.心灵剧场和普通魔术剧场（例如 《旅程》）有什么区别,无论市场性 还是内容安排,需要特别注意什么？
魔术剧场可以说在中国就没什么市 场,无论我还是孙峥都是摸索,孙峥已 经走了一步.区别还是有的,最重要的 是找到合适自己表演的节目,内容不 能混杂,要有主题性.剧场的好处是可 以自由一些.同时也考验表演者的功 力.我经常去大学表演,排演新的流 程,更关注大学生的反应.就是要找到 适合表演的节目,绝不能看这个好就 表演这个,那个好就赶紧学来,这是完 全错误的,有些东西是不属于你的.把 这些经验积累到一定地步了,就可以 尝试着做专场秀了.而剧场也是你确 立风格的地方.如果说商演10分钟20 分钟对你来说已经可以游刃有余了, 那么你试着表演1小时,你会发现那 是种考验.完全不一样的经历.
9.对于心灵魔术,催眠,读心这些艺术 形式怎样理解.他们给予观众怎样的 感受才是好的？
我只把它们理解为一种娱乐大众的 艺术形式.和相声,唱歌,话剧没本质 区别.它们给予观众的感受应该是快 乐愉悦的,而不是枯燥乏味的.我始终 认为得到笑声比得到掌声要难的多. 我觉得心灵魔术表演应该是类似脱 口秀的,语言大胆有“挑逗性”.甚至讽 刺性,把一些效果融入进去.因为语 言,还是语言对表演太重要了.概括来 说就是一点,让大家开心的来看表演, 然后开心的离开.
注意：本文来自张笑我 心灵访谈